СУПРЕМАТИЗМ · 1919

红三角（共产党）刺入白圆（资产阶级）。红、白、黑三色加上基本几何形， 是李西茨基至上主义时期的招牌手法；而文字被用来引导观者跟随那个主导向量的轨迹—— 红三角像一根针，扎破一只气球。

动作在画面里被重复：更小的几何形以同样的方向贯穿全图。 整张海报没有一处是"构图上的平衡"，它是被一条斜轴拉着的。

在这张海报里，我们看到的不仅是一件现代平面设计的杰作，也是至上主义视觉语言的 一次新应用：把原本指向精神超越的语言，转变成传达物质世界具体观念与信息的实用语言。 — 查尔斯·克莱默 & 金·格兰特，艺术史学者

李西茨基当时在马列维奇主持的维捷布斯克 UNOVIS 工作室。 这套语言后来被证明可以承载具体信息——这正是"海报"与"绘画"的分岔点。

ФОТОМОНТАЖ · 1924

这张为列宁格勒国家出版社做的广告海报，构图是他 1920 年代中期照片拼贴的典型： 照片与文字的拼接，而不是让文字去"配合"图片。

罗德琴科 1921 年放弃架上绘画，转而把自己当作工程师。同年起他与诗人马雅可夫斯基 合作了一系列广告——那批作品第一次把现代设计带进俄国广告业， 同时也在卖商品的同时卖革命的价值。

用几何构图与"响亮"的色彩去宣告现代性：这是他的原话所指向的东西。 一个词占掉半个画面，在今天看来仍然冒犯版式教科书。

本页右侧的档案图版经过双色调 + 半调网点处理—— 对应当时只能套两三种油墨的印刷条件。照片在这里是被"加工过的材料"， 不是插图。

ПРОЕКТ · 1919–1920

1917 年，塔特林开始构想一座纪念社会主义革命的巨型结构；到 1920 年， 他拿出了"塔特林塔"的完整方案。原始模型是一具 15 英尺高的木构， 从未进入实际建造。

按设计，它将是 400 米高的螺旋钢结构——比埃菲尔铁塔还要高三分之一。 斜向的主梁锚定整座塔，梁上挂着三个旋转的玻璃体：

• ЦИЛИНДР 圆柱 · 立法机构 · 一年转一圈
• КОНУС 圆锥 · 政府行政办公室 · 一月转一圈
• ЦИЛИНДР 小圆柱 · 新闻局 · 每日转一圈

塔顶是一个每小时转一次的半球，内含无线电台，向云层投射布尔什维克标语。

它成为共产主义乌托邦的象征，也是构成主义运动最著名的标志—— 尽管没有一根钢梁真的被立起来。